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余险峰作品欣赏(二)

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日期:2014-4-8

简要描述:余险峰的山水、花鸟具有诗书画浑然融合的文化格局。精致、沉静、淡泊、内敛,有他的孤高冷峭,更有他的仁慈恻隐。这是士人的山水花鸟,也是仁者的山水花鸟……无疑寄寓了他的审美理想,是他追求自由、慰藉心灵、关怀自身、安顿生命的重要生存形式。


溪声日夜伴读书    34×68cm 

众家评说余险峰

陈祥耀著名学者  诗人  书法家

吾闽余险峰先生,其书自米海嶽出,行草兼融,气势奔放……虽变化多姿,自具风格;而结体取神,一守乎正。余喜其年富而功深,肆力不懈,守正不移,可望与吾省及海内同道,为书壇共延坠绪而挽颓风,接前修而启后学,为吾华夏此一独特艺术之继承发展,大贡其智力也……君不独工书而复善画,喜其可为书画相通之伦。君所画以山水花卉为主,花卉则枝叶扶疏,骨干苍劲,气韵兼到。山水则景象尤多,盖皴劈美呈钩勒,染渲态辨阴阳。六彩之中,特擅用黑,而浓淡相济;三品之中,堪称臻逸,而能妙自兼。则郭熙所谓自下仰上之“高远”,自前窥后之“深远”,自近望遥之“平远”;韩拙所谓“近岸广水,旷阔遥山”之“阔远”,“烟雾溟漠,野水隔而仿佛不见”之“迷远”,“景物互绝,而微茫缥缈”之“幽远”,毕具之矣。令人对之,心旷神怡,俗蠲意适,盖有独造之能事,非一味仿古者所能至,殆昔人所谓“外师造化,中得心源”者。

    

朱以撒(福建师范大学美术学院教授  博士生导师 书法家)

他的大字行草通幅洋溢着一股阳刚之气,重整体的浑穆和连贯,不顾念枝末细节,因而创作中通常能契合于行草书互相萦带的开放式结构和内部的联系,有一种激荡的情绪氤氲其中拂之不去。另一种表现手法是异于大字行草的小品行草,它主要得益于米芾大量的尺牍作品。这部分作品以“趣”的流露为主,不象大字行草那么开张触目,而是在跃动中透出娟秀的韵致。这些小品行草更进一步地向作者的内心世界逼近,更突出地反映了险峰创作中调动注意的心理功能,从而获得了一种虚空澄明的审美心境。比较而来,行草小品更契合欣赏者的期待视角,特别是他感悟所放射出来的哲学意识,也更能给欣赏者以启迪和回味。

 

欧孟秋福建省诗词学会会长

险峰山水画把作者自身的发诸心源的情趣、意念、思想融入形象之中,让人们透过画面去体味到诸如他对西双版纳丛林的眷恋,对三峡深谷峭壁的敬畏,对桂林水墨韵致的痴迷,对泰山昂首天外的凝思……他的山水画浑朴天真,却不失精微缜密的技巧表现。章法之脉胳原委,墨法之浓淡深浅,笔法之刚柔使转都力求照应得当。如画水,长纹细络,荡漾自然;画舟船,无论是“野渡无人舟自横”的闲适,还是“轻舟已过万重山”的欢悦,都动静有致,阴霁得宜,用这种暗示和隐喻,巧妙地传递着安详的或是郁勃的生命内力的信息……险峰兄又常以水墨写梅兰竹菊。他清逸的笔墨意趣,使画面秀润天成。纵是寥寥数笔,都气静神凝,意随韵至,简括高远,绕书卷气……他的勃勃生机的创作兴致又从来总与孜孜不倦的积累兴味相伴随。他从不间断书画家的“自课”,努力将艺术定则纯熟于胸臆,又不时地融进化机,自铸新格……艺如其人,人品、气格与意志对艺术生命活力的决定意义,人所共谈。我深切地体会到,在颇富实力的书画家中,险峰兄的智力背景、精神境界都是令人钦羡的。我尤其觉得他空灵虚静的心境与胸次是促发他审美敏感,超越自我而跃上艺术新高度的精神优势。凭借于此,他对审美客体的契入就会显得那么迅捷、从容与自觉……他的心境、意志、智能和谦逊的美德将使他永葆旺盛的艺术创造力。

 

徐锦斌(作家)

余险峰的山水、花鸟具有诗书画浑然融合的文化格局。精致、沉静、淡泊、内敛,有他的孤高冷峭,更有他的仁慈恻隐。这是士人的山水花鸟,也是仁者的山水花鸟……无疑寄寓了他的审美理想,是他追求自由、慰藉心灵、关怀自身、安顿生命的重要生存形式


         梅   138×34cm                             兰   138×34cm



            竹   138×34cm                              菊   138×34cm

  

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